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剧情简介
() 最近，在萨特()的遗稿中发现了一部()电影剧本手稿，这便是一九()五八年由好莱坞的约翰·哈斯顿导演，蒙哥马利·克利夫特领衔主演，萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这()部手稿()没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这部电影剧本进()一步了解萨特对弗洛伊德()的具体看法如何，特别是因为这部电影在上映()时应萨特的要求没有打出他()的编剧的名字，很多()人还不知道是出自他老先生的手笔。
萨特为()什么不想()让人知道是他写的呢？原来是这样的：一九五八年约翰·哈斯顿来()找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特答应了，先写了一()份长达九十五页打印好的提要出来。哈斯顿看了以后认为满意，请他继续写拍摄脚本()。可是这个脚本太长，如()果要照这个本子拍戏，恐怕要拍上七个小()时的电影，一般没有受过严格的智力训练的观众，可就受不了了。第一稿没有通过，哈斯顿请他删改。可改出来()的本子依然冗长。哈斯顿要他再()改，萨特坚决不答应。最后，要()开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求在上映时不要打出他的名字。
这不禁令人奇怪，为什么哈()斯顿一开始要找萨特()写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及其学说是出名的冷淡，并且()根本不承()认弗氏的无意识说，至少他认为这个提法不确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用以补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也曾写过几部剧本，这些剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可能是一大篇哲学演讲式的()说教，使一般观众难以接受。然而，哈斯顿却偏()要去找他，而他居然答应了。
尽管萨()特不喜欢弗洛伊德，但是，平心而()论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见()得有十分的敌意。对两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第()一场戏讲()的是弗洛伊德在他一()生事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年，弗氏制定了，或者说发现了自己的明确目()标是要尽力摆脱他人的影响。萨特描述了正在探索前进道路的弗洛伊德()是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺()和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的包围和粗暴干扰。尤其()对弗里斯这个人，萨特把他说成是一个魔鬼，而众所周知，这些()人都()是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更()是他的亲密朋友。在第二场里，主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神()分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗()洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中年，深感孤独的人，一个()没有神，没有父亲的()存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，而且是一个因为不肯承认有弑父心()理()而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也()显得忧心忡()忡。在另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗()方()法进行辩护，而用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑，这一点似乎也表明()了萨特本人对法国资产阶，级的仇恨心理。
上述这些，当然在拍电影时都被删掉了，所以这个剧本()就更值得一读。目前这个剧本已被译成英文，其中收()入了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全()剧分三幕()，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自()我创造，无疑，这也是()萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法无论是()喜()欢还()是嘲笑，从来还没有人象萨特()这样()把它写()成一部具()有丰富内涵的剧本。
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